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大坂城３

淀的起居室

那裡有的，是魔王的DNA。

淀（茶茶）是難以親近、瘋狂的美女。看著她的房間，應該很多人會想起安土城中"信長的起居室"吧。

繼承了魔王‧信長血脈，她的起居室中信長的DNA源源不斷地流著。主題色是紅與黑。大坂城被點綴為秀吉的主題色─金與紅，其中有著信長的主題色─黑色，就是"淀的起居室"。

「淀的起居室擺滿秀吉的貢品，我們企圖讓觀眾聯想到信長的起居室。另外，還在茶茶的階段時，起居室還只是有點像信長的而已。但在生了繼承人，被叫做『淀』以後，完全變成讓人有女‧信長印象的空間。信長的象徵─老鷹，也布置在淀的房間裡。因此外表看起來幾乎就像是信長的起居室（笑）。只是因為是女性，所以擺了女性象徵的化妝台的"鏡子"。那不只是為了化妝而已，也是表現她深奧心理的道具。

另外，淀的起居室中擺著了一件吸引人目光的"深紅色洋裝"。看了洋裝想到『那件，該不會是？』的觀眾，您是真正的大河劇迷（笑）。那件是1996年竹中直人先生主演的大河劇『秀吉』裡，飾演淀的松隆子小姐在劇中穿過的洋裝。


寧寧的起居室


淀的起居室擺著南蠻風味的器具及紅色的蠟燭等，有著另類風格。比較起來，寧寧的起居室則是讓人有傳統格式的感覺，是和式的空間。另外，身為天下人第一夫人的寧寧坐在上段，但淀卻沒有。這點應該是秀吉對寧寧的設想。只是在秀吉死後，成為繼承人秀賴的輔政者的淀也開始坐在上段。美術布景當中，每個細節都貫徹了各個角色的概念，甚至角色的出身、性格，以及劇中的處境也都表現出來」美術主任‧山內浩幹

From〈大河劇‧軍師官兵衛〉官網（2014/10/26 更新）：
http://www1.nhk.or.jp/kanbe/special/special_64.html

秀吉的起居室、黃金的茶室 美術總監‧山內浩幹


秀吉的驚人演出。

成為日本最偉大的男人的秀吉，
他的起居室和茶室會是怎樣的空間？


秀吉的起居室

「在那裡能隱約看得出，
成為天下人，站在權力的頂點的男人的絢爛豪華，
以及從生長歷程產生的自卑感與對貴族的憧憬吧」山內‧美術總監說。

在那個人物每日生活的空間中，
也許能完全表現角色的價值觀、思想及心情。

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「面向上層，左邊擺設的描繪日本地圖的屏風和秀吉在賤岳之役穿過的盔甲，
是象徵在成為天下人以前的道路。左右兩側擺著金色的獅子頭、是代替石獅子，避邪的象徵。


上層的地板和大廳同樣是紅色，扶手和墊子是設計成主題色的紅色和金色。


然後上層的背後放著可說是＂THE‧秀吉＂的裝飾品。拿著金色葫蘆的猴子和配上馬藺（象徵秀吉頭盔裝飾裡的太陽）的裝飾品，是成為天下人的秀吉的象徵。


另外，裝飾了金色的烏紗帽，插著當季的花草。比起＂武＂更強調＂文＂。比起表現自己力量強大，更重視欣賞風雅的文化人的感性。這是秀吉對貴族的憧憬，也暗示因天下統一而有的和平世界。


可從秀吉的起居室看到的中庭，是有點難看得出來的葫蘆型。放在那裡的石頭表面也被削成葫蘆型。這是參考了和寧寧有淵源的高台寺‧圓德院中的葫蘆型的洗手盆。另外在庭院中也種植了只要葉子變紅就會變成秀吉的主題色之一─染紅的楓葉」


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黃金的茶室


秀吉的代名詞
＂黃金的茶室＂。


「在大坂城中，雖然也有一般沉靜的茶室，秀吉喜歡的則是＂黃金的茶室＂。茶室據說是組合式的，可以移動到任何地方。這齣戲中也在各種場合登場。


復原當時的茶室是四方包圍起來的，在這齣戲中則是設計成三方，可以融入周遭的景色當中。能夠一邊賞雪或賞花，一邊享受茶會。


這個＂黃金的茶室＂，是秀吉用來對拜訪者展現自己的權力，希望讓對方感到驚訝，是秀吉驚人演出的代表方法。這就是秀吉風的『款待』吧（笑）」


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From NHK官網 軍師官兵衛‧美術的世界「大坂城２」
http://www1.nhk.or.jp/kanbe/special/special_55.html

大廳、對面所、大走廊 美術總監‧山內浩幹



秀吉的金，是成金（暴發戶）的金。


成為天下人，獲得全部權力的秀吉，大量使用豪華極致的金。
主題色也由至今的＂紅白＂轉為＂紅金＂。

農民出身，爬到天下人這個位置的秀吉，
更加速了喜歡華麗的暴發戶的形象。

和信長相比，雖然豪華和規模都不會輸，
但品味就是比較差（笑）。

然後在空間設計上也表現了，
對於再怎麼追都追不上的信長的憧憬。




＂天下第一的暴發戶＂。那就是秀吉（笑）。


那個男人的城─大阪城，總之就是很華麗，規模很大。大廣間（大廳）比信長的安土城還寬，大走廊總之就是很長。約50坪的大廳及大走廊，我們從攝影棚的這一頭做到另外一頭。在這齣戲中這是最大規模。


另外和至今的秀吉最大的不同之處，是坐在上層。為了要表現出秀吉與家臣們沒有隔閡，不管是誰都能夠接受，在成為天下人以前，沒有讓秀吉坐在上層。但成為天下人的秀吉改坐在上層。這個高低差，也象徵了秀吉和官兵衛之間產生的距離。


另外，秀吉坐的紅色地板是對信長的憧憬。設定是模仿信長的安土城的地板做成紅色。即使成為天下人，還是一直抱持著對信長的憧憬。


上層的框也配上金色。

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大走廊總之就是很長


另外，大廳和對面所（接待所）的共通點，就是比起＂武＂更重視＂文＂。信長用老鷹和盔甲等裝飾表現出自己的力量強大，秀吉則是用花及風景畫等像是女性的房間會有的優雅擺設。這是他對貴族階級的憧憬。符合暴發戶的濃濃的華麗裝飾及色彩。然後可能是用模仿信長和貴族，來撫去對自己出身貧窮的自卑感吧。


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From NHK官網 軍師官兵衛‧美術的世界「大坂城１」
http://www1.nhk.or.jp/kanbe/special/special_54.html

軍師官兵衛 - 片頭述說的世界。

『軍師官兵衛』的片頭很不可思議。
在不可思議的世界中描述官兵衛的生涯。
這次請擔任企劃的大原拓導播、擔任實際片頭製作的村松亮太郎、小林惠美三位說明。

大原拓導播

「『軍師官兵衛』是透過一年，來描述黑田官兵衛這號人物的連續劇。我們首先想到，既然這樣，是否也能在片頭讓觀眾看到官兵衛的一生呢？那要怎麼樣去描述？加入什麼概念呢？這時我們想到的是"如水"。爾後，出家後的官兵衛自稱"如水"。既然這樣，就以"如水"的構造來表現他的一生吧。」

從片頭的官兵衛身上，落下一滴水開始敘述官兵衛的生涯。如象徵歲月流逝一般，水中浮現了紅葉（秋）、雪的結晶（冬）、櫻花（春）、牽牛花（夏），連結到年輕時的官兵衛騎著馬奔馳的場景。

官兵衛騎的馬最終化為水，在山河中奔馳，馬經過之地花草出芽，樹木生長，城市建立起來。這是官兵衛希望、想像的世界。

接著登場的是官兵衛人生中最大的危機─囚禁。「年輕的官兵衛騎著馬，得到許多經驗，創造出新的氣息，但是等待他的卻是囚禁這樣嚴苛的考驗。在片頭我們在水中表現囚禁的場景。官兵衛在水中掙扎。穿著白衣的官兵衛，周遭漂著白色帷幕，那是代表柵欄，官兵衛一面掙扎一面抓著柵欄，卻逃不出去。在這時出現了紫藤花，那是他的希望之光，最終獲救」

官兵衛獲救後，逐漸以和囚禁以前不一樣的觀點來看這個世間。同時，和前半充滿躍動感的氣息不同，表現出寧靜的氣息。官兵以新的角度來看每一顆樹、幻想的瀑布，最後是雲海。

「這次在片頭後半登場的瀑布，是在兵庫縣深山中的瀑布，最後登場的雲海，拍的還是在兵庫縣的竹田城跡看到的雲海。會堅持在兵庫縣是因為那是官兵衛的出身地。瀑布和雲海全國都有，但我們還是堅持要拍當地的景色」


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導播　村松亮太郎

一切都是為了"如"。

我們最重視的，是企劃中"如水"的"如"。
影像的主題不是單純只有水。
片頭所描繪的，是官兵衛腦中的世界，是幻想。像是有實體，實際上卻沒有實體。像是現實，實際上卻不是現實。以在現實與幻想間搖擺、虛幻無常、變遷來表現"如"。

另外，將類比的手法重疊，最後以數位化處理，製造出不可思議的氣氛。如果看了影像：「怎麼感覺有點怪」，一定是因為在類比與數位間的不協調感，那也就是"如"。

另外，因為官兵衛在文化藝術上的造詣很深，在片頭整體都加入了文化及藝術上美的意識。


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歡迎來到不可思議、不協調的世界。

美術監製 小林惠美

在片頭中，官兵衛的鎧甲和瀑布的場景是使用了3D投影。

以銀色屏風為背景，鎧甲的畫面中光的粒子飄落，在姬路城隔間裡的鎧甲場面，投射大批的武士們衝過來的影片。影片裡是官兵衛腦中的世界，想像武士們根據他的指示行動。

在瀑布上投影的畫面，是使用3台投影機，投射在約30公尺大的瀑布上。瀑布的場面在片頭約15秒左右，其實影片是從黃昏之前拍到晚上，又從天未明以前拍到天亮，將總計六個小時的影片編輯而成的。以往也曾在建築物上做過3D投影，但在自然的、而且是流動的瀑布上投影是第一次挑戰。第一天和第二天都拍不起來，到了第三天終於成功。

另外，無論是鎧甲或是瀑布的場景，都是用縮時攝影拍攝3D投影畫面。每三秒拍攝一張照片，將這些照片連結起來，呈現出更不可思議，更不協調的世界。

在這個作品中，有新的嘗試，在完成片頭以後，與其說是有成就感，不如說有燃燒殆盡的感覺耶（笑）。


From〈大河劇‧軍師官兵衛〉NHK官網：
http://www1.nhk.or.jp/kanbe/special/special_39.html

[分享] 軍師官兵衛 - 後製「殺陣音」


〈大河劇 軍師官兵衛〉

在交戰場面中的效果音─「殺陣音」。
這次配合去年11月進行的「殺陣音」錄製報導及音效師島津樂貴的解說，讓我們感受時代劇不可或缺的「殺陣音」的魅力！

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音效師 島津樂貴 專訪

何謂「殺陣音」……

時代劇的交戰場面中，刀子相碰，人被砍所發出的聲音就叫做「殺陣音」。「殺陣音」大致分為「砍」和「刺」，即使是「砍」這一個動作，也分為砍在盔甲上的聲音，砍在衣服上的聲音，大力砍下去的聲音，瞬間砍下去的聲音等，各有不同。「刺」這個動作也是相同的狀況，依據刀和槍這些武器，發出的聲音完全不同。

NHK至今的「殺陣音」，是挪用或重新調整過去播出的大河劇及許多的時代劇中使用過的音效。可以說是由歷代的音效師繼承下來的。由前輩傳承給後輩，現在留下的音效，是其他電視台沒有，NHK獨特的「殺陣音」。特別是像大河劇這種正式的時代劇，和武打片不同，「殺陣音」也要求逼真，有分量。


製作新的「殺陣音」

但是近年，伴隨著音效技術電子化，讓以前的錄音聽起來很古老也是事實。基於這樣的理由，去年11月，以〈軍師官兵衛〉即將播出為契機，企劃製作新的「殺陣音」。為了要製作出能通用於往後10年、20年的「殺陣音」，進行了以往從沒試過了正規錄音。

這次錄音時，我們詢問了已經退休的前輩過去「殺陣音」的製作方法。刀子一瞬間砍下的聲音，是「在塌塌米的邊緣貼上膠帶，一鼓作氣撕下的聲音」。我們一面再現過去的方式，另外也提出各種新點子，做出新的挑戰。敲擊鐵軌，拿鐵棒相碰，拿菜刀切生肉塊和蔬菜，只要是可能當作「殺陣音」的所有東西都拿來嘗試，結果錄了500種以上的「殺陣音」。這是預期以上的成果，每一種聲音的音質也相當好，真的覺得還好有試著挑戰。〈軍師官兵衛〉中，使用了其中約100種的「殺陣音」。我們會好好努力，希望這個新的殺陣音，今後能夠成為觀眾們認知的標準聲音。


為交戰場景配音的作業流程



┌────────將聲音組合起來─────────┐
1 │ │ 6
︵ ┌→ 2 音 效：在攝影棚內無法再現的馬蹄聲及馬嘶叫 ─┐ 調
確編 →│ 聲，軍陣的聲音等。 ├→ 整
認輯 │ │ １
影完 ├→ 3 生 音：配上盔甲動的聲音，配合人物動作再現 ─┤ │
片成　 │ 的聲音。有時候音效師會一邊看著影片， │　 ６
的 │ 自己穿著盔甲發出聲音。 │ 組
影 │ │ 合
片 ├→ 4 殺陣音：配上刀子相碰，槍刺入的聲音。 ─┤　 起
︶ │ │　 來
└→ 5 音 樂：配合場面加上音樂。選曲時會考慮戰況 ─┘　 的
│ 及戰爭的背景等。 │ 聲
└────────────────────────┘　　 音
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 。

1 確認影片（編輯完成的影片）

確認在拍攝現場加上台詞的影片。

配音

2 音效：配上在攝影棚內無法再現的馬蹄聲及馬嘶叫聲，軍陣的聲音等。

3 生音：配上盔甲動的聲音，配合人物動作再現的聲音。有時候音效師會一邊看著影片，自己穿著盔甲發出聲音。

4 殺陣音：配上刀子相碰，槍刺入的聲音。

5 音樂：配合場面加上音樂。選曲時會考慮戰況及戰爭的背景等。


6 調整1~6組合起來的聲音。



「殺陣音」錄音現場貼身採訪

2013年11月，進行了製作新的「殺陣音」的大規模錄音。
這次一舉介紹使用意外的材料的錄音現場！

其之一、鐵軌

購買了長約2公尺、重約90kg，"中古的鐵軌"，將刀和刀碰撞的聲音再現。種類不同的鐵棒和鐵軌相互摩擦、敲打，尖銳的『殺陣音』就誕生了。

逸話
「當初並沒有使用鐵軌的預定，是在偶然的情況下買到的。沒有試過也不知道會發出怎樣的聲音，結果比想像中的還棒耶」

其之二、各種金屬的聲音

和鐵軌一樣，使用鐵棒及鐵鏟等金屬物相互摩擦，將刀子相碰複雜的聲音再現。

逸話
「調整力量的大小、鐵棒的數量，和手持鐵棒的位置，聲音也會有所不同。在錄音時大家一起提出建議『試試看這樣，試試看那樣』合力製作出聲音」

其之三、使用肉和蔬菜

將各種食材切斷、打破、搗碎，表現刀或槍「砍」、「刺」等聲音。例如白菜和高麗菜因為硬度不同，切下去發出的聲音也會不同。

逸話
「為了這次所準備的貝殼的聲音，沒有被使用在『殺陣音』當中。不過，其實在第1回的播出中，在官兵衛的祖父‧重隆的眼藥工廠裡，大家一起唱歌的場景中，有使用到貝殼的聲音當作音效」







這就是「殺陣音」的絕招！！

一、依登場人物而異的聲音

「依登場人物，揮刀的方式也不同。有人是豪快地揮舞，也有人是敏捷地在一瞬間砍斷。我們用『殺陣音』來表現這些個性。另外，想像那個人物『用劍時是抱著怎樣的心情』也是很重要的。為了讓每個登場人物看起來都很有魅力，需要很多種『殺陣音』」

二、被砍的人聽到的"寫實的聲音"

「揮刀的瞬間，被砍的人和砍人的人聽到的聲音不同。這次在製作新的『殺陣音』時，我們盡可能做出被砍的人所聽到的聲音。因此，直接把麥克風塞進肉塊或白菜等食材當中，錄下被砍的人所聽到的寫實的聲音」


三、將30種類的聲音混合成一種聲音

「我們將這次新錄的500種類以上的『殺陣音』結合起來，放在戰爭場景裡。其實，一個聲音不是只有1個種類，而是由各式各樣的『殺陣音』組合起來的。被砍瞬間的0.5秒當中，就混合了多達30種類的聲音。調整每個種類的聲音的音量和長度，就完成種類不同的『殺陣音』」

〈大河劇 軍師官兵衛〉


信長啊，活到底吧！

美術組長‧山內浩幹

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誤觸了神的逆鱗的信長

有關信長臨死前，有各種說法，至今的戲劇及電影中也有多種描述方式。
尋求自己應死之所，
為了不讓自己的遺體被發現選擇自焚等等。

那麼在這次的『軍師官兵衛』裡呢？

這齣戲的根本主旨是：


"要怎麼存活下來"、"要怎麼生活下去"。

因此我們希望描寫信長到最後的最後，也打算要活下來。


而且，從導演到美術團隊有個共同要求。

「希望能表現信長誤觸了神的逆鱗，
有什麼好點子嗎？」


在"本能寺之變"中，美術工作人員被交付兩大任務。

做出讓信長打算活到最後的舞台。
想出好點子，能夠表現信長誤觸了神的逆鱗。


　　＊ 　＊ ＊


本能寺─暗示信長無路可逃的格子門




「信長持著弓，和阿濃一同對抗明智軍的場景，可以看到兩人後頭老鷹的畫。
在岐阜城及安土城裡，在信長所在之處總是有象徵他的老鷹。

不過這次和以往不同
是被捕獲的老鷹。

在畫有老鷹的日式拉門前，
設有象徵牢房或鳥籠的格子門。
這場戲的佈景，暗示著信長無路可逃。


雖然蘭丸和阿濃都死了，
信長還是打算活下去。
為了表現出這點，攝影棚裡製作了無止境的長廊。
拉開無數個拉門，信長不斷往裡頭走下去。

這個長廊是花道─前往舞台的通道。

一面自問『是生，或是死』
一面打算活到最後。
我們製作了信長最後的花道。


但是，走到底卻是被火包圍的房間。


在那個房間裡，裝飾著畫著信長的掛軸。

本能寺是信長上京時的住所，一定會有為了迎接信長做的擺飾吧。掛軸中以黑色的牆壁為背景，坐在鮮紅色地板上的信長，讓人聯想到坐在安土城的主屋裡的信長。

然後誤觸神的逆鱗（掛軸中）的信長，因為神的怒火被燃燒落下。


這幅掛軸是這齣戲的原創。

看著自己畫像的掛軸燒起來，
信長發現自己誤觸了神的逆鱗。

這次與其說是描寫本能寺，
不如說是設計了信長臨死前的舞台。活到底，人生無遺憾的男人的舞台」



掛軸是為了拍攝請人畫的。因為只有一張，為了怕拍攝中燒畫的時候失敗，
負責點火的特殊效果工作人員應該很緊張（笑）

信長最終抵達的房間，是在外面搭景拍攝的。佈景只搭了那個房間，拍攝時真的點火。

在房間中的江口先生被火包圍著，應該非常熱。

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From NHK官網：軍師官兵衛‧美術的世界10「本能寺之變」
http://www1.nhk.or.jp/kanbe/special/special_47.html

〈大河劇 軍師官兵衛〉


美術佈景篇「高松城水攻工地現場」

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提到軍師‧官兵衛的功勞就不能不提「高松城水攻」。
今年４月，飾演官兵衛的岡田准一一進到外景現場的瞬間就脫口而出：「好感動！」
有關這個工地現場，我們將交錯著美術總監山內浩幹的解說來介紹。



重點一：縝密的調查與準備


「據說秀吉軍為了將高松城沉沒，築了約300公尺的堤防，將山和山之間連接起來（有各種說法）。這次，為了再現那個堤防的工地現場，導演和美術組去了高松城遺跡三次，聽了當地專家的說法，也請土木考證的老師現場監工，做了地形和工法的調查，做了縝密的準備」（山內）



重點二：就是這個，濕地帶


「官兵衛知道高松城周遭是濕地帶，才會提出『水攻』的戰略。這次在表現出工地現場上，我們在工地現場到處都做了水窪。在劇中登場的足輕，多次在大雨中摔倒，全身泥濘拚命工作」（山內）

因為設定是排水不良的濕地帶，灑水讓整面浸水。工作人員到處降"雨"。



重點三：和秀吉軍一樣12天完成


「據說秀吉軍在12天築了長300公尺、高７公尺、寬（上）11公尺、寬（下）22公尺的堤防。這次的外景製作了比較小型，長約65公尺、高4.5公尺、寬（上）3.6公尺、寬（下）9公尺的堤防。很偶然，外景佈景也同樣花12天完成。過去的大河劇中，這個『水攻』都是在攝影棚裡拍的，因為是官兵衛代表性的戰略，我們實行了大規模的野外拍攝」（山內）



重點四：第四回的築河堤……


「第四回有官兵衛和小兵衛們在河邊築堤防的戲，其實是連結本回工地現場的伏筆。表示官兵衛從以前就具備築堤的技術與知識，所以才能執行這個『水攻』。另外，第四回中是由小兵衛帶頭，一邊大聲唱歌一邊築堤。這次是由太兵衛唱歌，提振大家的士氣。希望大家在看的時候也能一邊回想以前的場景」（山內）

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From 雜誌 NHK STERA（ステラ）2014年7月11日號



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軍師官兵衛 美術的世界09「高松城水攻」
http://www1.nhk.or.jp/kanbe/special/special_45.html


網站中另外提到以下幾點：

1.官兵衛在劇中向秀吉說明戰略時，使用了土圖（以黏土製作的立體模型）。據說當時的人在製作像城之類大規模的建築時，會實際製作土圖。這次劇中的土圖是在土木考證的老師監修下完成的。

2.秀吉軍築的堤防的長度有多種說法，本次劇中採用的是12天完成300m的說法。
劇組人員找了與高松城遺跡相同地形的地方，製作了攝影用的堤防。
雖然比較小型，也使用了重機械。很偶然與秀吉軍一樣是12天完成。

3.水攻的外景地是在櫪木縣，參加的臨時演員接近100人。

4.第四回中，是由小兵衛帶頭唱歌，這次是由太兵衛唱歌。
當時還是少主的官兵衛幫忙築堤，這次少主的長政也有幫忙。
工作人員從第四回就在布局了！真的蠻用心的。

5.高松城和流進來的河水是用CG合成的。
拍攝時，由工作人員手上拿著代表河水的旗子，在河堤下全速奔跑。
河堤上演員們的目光就追著工作人員的旗子，
才完成了這場戲。

這裡也不要錯過了！！
讓官兵衛看見"地獄"的土牢

天正6年(1578)年，官兵衛被荒木村重關在有岡城。〈軍師官兵衛〉中，為了拍攝長達一年壯烈的監禁生活，將有岡城的一部分和「土牢」再現於攝影棚。特別是「土牢」，表現出的世界觀幾乎讓人只想得到"地獄"這個字。請聽美術導播山內耗幹談有關這個佈景的重點。

一、讓人覺得不可思議，居然活得下來

「土牢的大小，高度1.35公尺、深1公尺、寬1.35公尺。非常狹窄，站不起來、睡覺也沒辦法把腳伸直。事實上，據說官兵衛因此腳的行動變得不太方便。而且傳說周遭環境潮溼，容易積水，牢中木頭腐蝕、生長蕈類、到處是蟲……。佈景中表現出這個惡劣的環境」(山內)


二、能夠回應岡田"官兵衛"認真的佈景

「因為岡田准一先生認為，在官兵衛的人生中，這個囚禁是非常重要的事件。為了回應他的想法，我們對土牢搭景的品質也要求很高。另外，我們預計在戲中官兵衛會踢牆，用指甲抓岩石。也加強佈景的強度，做出能夠擋得住那種戲的佈景」(山內)


三 從窗戶看到的「蔓藤的花」

「我們將土牢的窗戶設計成十字型，這會是之後官兵衛成為天主教大名的伏筆。另外，就像是要表達一年的流逝一般，土牢的周遭下雪，開出櫻花、蔓藤花等，表現出四季的風景。囚禁中官兵衛在看著窗邊長出的『蔓藤的花』，是傳達有了活下去的希望」(山內)



From 雜誌 NHK STERA（ステラ）2014年6月6日號